哈佛感官人类学实验影像拍2011年成都夏季的维多利亚2中文版导演坐在轮椅上被缓慢推动从东北门进到人工湖经鹤鸣茶社、辛亥保路广场、折西门這個长镜头的游走路径是一次性的没有预演因此前进的方向充满着不确定性因素 有评液态影像这是德勒兹对法国電影镜头里一种表现水的特别方式的称呼汲取变化事物之运动影像并衍生至让·雷诺阿的自然主义为例它更接近莫泊桑因为他经常透过玻璃窗观察事物然后才到身边去追踪它们 觉得直接电影会更适合即从某个场所或地点出发（在该场所里行动“自然”地展现）而必须从行为出发才能够从中归结出并非天生如此的社会情境这些社会情境可以投射出抗争及不断活动、转化的行为让我们看到文化的差异甚至是同个文化中的差异换言之获得“事实之创造性诠释的可能性”